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莫言《酒国》读后感(共二篇)

时间:2018-04-18 09:13来源:好词好句网 编辑:好词好句点击:
莫言《酒国》读后感(共二篇)
 
篇一、
 
用了两天时间读完了莫言的长篇小说《酒国》,在读这部近三十万字的小说的过程中,给我一种什么感觉呢?
 
不是意犹未尽的欢喜,更多的是环环相扣的反思。好像跳入了一个充满诱惑的现实深渊,身陷入而心离弦。在读过大半之后,想尽快读完,尽快从酒国的世界里抽离出来!读完内心很空洞,也没有附加的压抑情绪。结局还是能让一个读者产生到有一丝滑稽的欣喜的!
 
 
从我自身是文学爱好者与民间酿酒人的双重角度看这部《酒国》,是冲这个酒字和对莫言文字功夫的好奇心才专程把书从书店请回家的!而“国”的范围好像把酒扩展到了一定层度。
 
那么我就从“酒”“文”“国”这三点初步谈谈我的读过感觉
 
酒:莫言把酒表达的出神入化,而且是站在世界范围的时空文明上进行阐述酒的起源和发展,可谓是博饮世界酒,一览众国醉,把酒与众多相关联的人文因素相结合论断!可谓妙趣横生!
 
文:我曾看过几页莫言的《红高粱家族》,大胆评价他的文章是“一碟摆在世界文学之林的臭豆腐”,当把这本《酒国》,全篇看下来之后,我更加坚持我的观点,需要补充的是,这莫言的文学“臭风格”,确实“臭”的可以,但里面也蕴含着香美绝伦的成分。(本篇读者诸君),如果断章取义去评价一个人或是一个作家,这种精神绝对是不可取的。莫言之所以文章中有污秽阴霾的词句层出不穷,我想就我本人而言还是能理解并且接受的。我的理解有几点,首先我和莫叔叔有一些共鸣,就是这文学风格上,搞文学的人很多,文学是什么?有的人能说清,有的人说不清,都是按照自己的思维习惯在搞,不免人云亦云的在作。文瘦瘦,文酸酸,自视甚高者颇多,在一些文人眼中,文字不华丽,不宣扬“美化主义”,那是有辱斯文的!那么莫言恰恰与这样的“美化主义文人”思想站在对立面!(这是思想与风格问题,小张尽量不做更深的探讨)大胆直言真实感想心路写照,突出了他文风不走寻常路的特点,这不走寻常路也走的过于偏出正常读者的感受范围了(所以他冒尖了——这句是我的谬论),但是莫言的文笔掌握度还是叹为观止的!这度的掌握看似简单,事实上涉及的范围很多,比如道德,政治,美学,等等!(笔者才疏学浅,说不全面)。拿“污秽字眼”来说,《红楼梦》可谓文学性很高的世界级著作吧,那些粗鲁之人张嘴闭嘴骂出的“性文字”,在红楼梦里都能找到出处!连曹雪芹都有不文瘦瘦的表达,何况莫言呼!可追古溯今,有些学者在作品里开妓院设青楼的大有人在,这是下等写手的低级水准,从莫言的作品里看,他是痛斥这些人的!回归主线,对于上面主题,重要的是看那些不太美的章节在全篇里起到什么作用!这才是科学的论断观点!在从美学上看莫言的文章,以上我给大胆评价为“臭之美”,而莫言的“香之美”我们读到了吗?莫言有些的美文段落真的可以和“红楼梦的美文”相媲美!单说《酒国》,这“香臭”“美丑”穿插起伏,不正是审美的学术范围吗?这美学很奇特,一味地的一个风格也不美,一味地没有变化真的很不美,比如音乐,一直“都来咪”没有高低起伏和规律的变化,乐曲是表现不出美的!绘画也是有一定格局错落,才凸显美的境界!所以莫言这“对比学”整的确实好,不服不行!文字高手,了不起!
 
国:单说酒国,这里的酒国是一个市,我看也可以是一个村,主角就那么几个人,空间大小无关紧要,主要的是中心思想和写作意图!这可能要关联上政治,小张对政治不愿(不敢,不想,不喜)涉及,尽量避开,所以不做敏感的有关政治的评论,莫言的大情怀是善意的,这在酒国中很明显的体现出来,我大胆的把《酒国》,看做是“救国”,也未尝不可。再看这部书完稿于九二年,正值国家步入改革开放兴旺征程的年代,从一个计划经济转型于市场经济难免会出现一些弊端。随着日新月异的国际经济和人文思想转折,一些腐化的现象应该得到改善,这是世界问题,小张站在东北最普通的乡村农舍里,来谈世界问题,有点滑稽可笑。只好用我美好的心灵祈祷世界和平,人心向善,人类幸福!
 
《酒国》也从酒肉饮食上抨击了那些乱捕乱杀为了口食之欲的人类奢侈行径,在世界边临灭绝的野生动物保护上,起到一定影响和贡献!
 
篇二、
 
  莫言长篇小说《酒国》的撰写开始于1989年9月,定稿于1999年11月,其间相距10年时间。
 
  《酒国》使用了两条线叙事法,一个“莫言”创作的长篇小说 《酒国》(暂定名),一个是“莫言”与文学爱好者李一斗的通信,包括李一斗每次寄来的描写酒国的小说,一共9篇,计有《酒精》《肉孩》《神童》《驴街》《一尺英豪》《烹饪课》《采燕》《猿酒》《酒城》。可以说,小说的主要文字就是这9篇文章,水平层次不一,还有“莫言”写的《酒国》(暂定名)的8段文字。主人公是丁钩儿,省人民检察院特级侦查员,专门去酒国调查一些干部烹食婴儿事件。
 
  小说写得迷离恍惚,似乎很后现代,在表现技法上也竭力后现代,采用了比较时髦的手法,整个结构很类似于卡尔维诺的长篇小说《寒冬夜行人》(又译《如果在冬夜,一个旅人》)。《寒冬夜行人》写一个人到书店买书,每次买的都不对,回家看到一半,就没有了下文,然后又到书店换书,换回来的书,不但是另一本书,而且也是半截书,于是又去书店换,如此循环,很有意思。《寒冬夜行人》的结构,也是两条线,即由男女读者的爱情故事,中间穿插着毫无联系的十篇故事开头而构成的。这些没有多少关系的故事,加上男女读者的恋爱故事,使得小说奇趣迭生,余味无穷。
 
  由于莫言仅仅为形式而形式,所以,他的《酒国》虽然采用多种叙事形式,但由于内容、思想的苍白,从艺术上看,是不大成功的。这与他的另一部长篇小说《蛙》一样,那个不断地给日本人写的信,还有最后的那个剧本,都没有什么意义。形式,由于内容的需要而产生,为表达内容而出现,才有价值,也才最有力量。
 
  莫言的《酒国》,确实还是有一些社会批判意义,但亦不能过度阐释,小说的油腔滑调,某种程度上消解了它的严肃性,包括它的思想深度。有时候,感觉这与赵本山的后期小品颇有类似之处,为娱乐而娱乐,为搞笑而搞笑。
 
  《酒国》(暂定名》8段文字,写丁钩儿去酒国调查烹食婴儿之事。丁钩儿作为特级侦察员,应该说有丰富的经验,用小说里的话说,“他是检察院技压群芳的侦察员”。可小说里的丁钩儿,似乎头脑不够,一到酒国,就被酒国宣传部副部长金刚钻灌翻。而与卡车女司机的性爱故事,荒唐离奇,简直就是《泰囧》。更可笑的是,这位女司机最后竟然是金刚钻的妻子,他们在她们家做爱时,被金刚钻拍照。但看金刚钻的情感表达,似乎也莫名其妙,既不像是一个丈夫,也不像一位地方领导。总之,丁钩儿的故事,给人的感觉是极端不可靠,作者似乎想学卡夫卡等现代大师的荒诞写法,但却忘记了荒诞的后面是深刻的思想,对时代的超敏感,对社会变迁的火眼金睛般的观察,还有丰富、生动,而且让人信任的细节。可惜《酒国》缺少的就是细节,真实、生动的细节。那个宣传部副部长金刚钻,根本连个符号都不是,飘飘忽忽,没有品格,没有人性,没有内心,没有精神,没有情感,小说读完了,他究竟吃的是婴儿,还是不是,也不大清楚,他和丁钩儿的对手戏,也是很虚,一切都模模糊糊。
 
  李一斗给“莫言”寄来的9篇小说,详细写到吃烹食婴儿之事,应该说会有一定的批判力度,可是,你读完了,依然没有多少冲击力。为什么呢?我想,还是与这种所谓的后现代手法有关。在小说里,后现代技法与小说所要描写的内容没有有机地结合起来。我说了,过度地倾力于炫技,反倒影响了小说本身的冲击力。而且这9篇小说也是各自为阵,并没有形成一个系统。《肉孩》写一对夫妻卖自己的儿子小宝,地点是烹饪学院特别收购处,因为孩子被定为特等,最后卖了二千一百四十元。《烹饪课》里李一斗的岳母给学生讲授如何烹调肉孩的方法,但小说的前半部分,却主要写的是妻子的丑陋、身体的扁平,写了岳母的丰乳肥臀,写了岳母的风韵犹存。总之,这九个小说,从艺术上看,也乏善可陈,唯一的吃婴儿亮点,似乎也被恶搞了,那种社会的隐喻象征意味,大大地被减弱了。
 
  莫言是在自造的荒诞、恶搞中迷失了自己,也暴露了自己对社会、时代的迷茫和软弱的穿透能力。莫言在访谈中说,进入20世纪80年代后期,他就觉得写作难度大了,因为“对当下农村生活隔膜了。我把握不住现在年轻人的心,写得不自信、不肯定”。莫言坦承,每个时代有每个时代的作家。现在年轻的作家要写出属于他们的当代小说,“我们正在往二线隐退”。
 
  当然时代的变迁是一个重要的原因,但莫言的写作出现问题,更主要的是因为没有思想能力,不具备强大的思想穿透力。
 
  他的文学资源主要是民间文化,那种狂欢,那种民间的搞笑,对他影响巨大。我们知道,莫言很喜欢写打油诗,他的打油诗不能说没有一点意思,但总体看,无法登大雅之堂,还是民间一般艺人的水平。他的钢笔字从庞中华而来,也是格调不高。莫言的《酒国》,就语言来说,很多是耍贫嘴,没有多少趣味。婴儿宴,应该是一个很好的隐喻,像鲁迅的《狂人日记》一样,可以写出我们这个民族的病灶来,对我们的文化做一个深入反思。可惜,莫言的思想能力远远不够,他在语言的狂欢中,沉迷于能指的滑动中,而彻底忘记了所指。小说有荒诞,但没有荒诞里的残酷,没有荒诞里的厚重。而且这个荒诞,还是那种扯淡的荒诞。扯淡而已。
 
  学者赵汀阳说,美国学者哈里·G.法兰克福认为“扯淡与说谎虽然都是不真实的言语,但貌合神离,并没有相同的本质。谎言是真理的对立面,因此,谎言虽然拒绝真理的权威,反对真理,但毕竟承认存在真理,它只是试图掩盖真理,谎言在反对真理时是严肃的,而扯淡根本无视真理,根本不在意什么是真实或者到底有没有真实,因此,扯淡对真理的态度是不严肃的,它不在乎真理是什么东西,甚至不承认存在真理”。法兰克福说:“就影响效力而言,扯淡远比说谎更严重,是‘真实’的更大敌人。”([美]哈里·G.法兰克福:《论扯淡》,译林出版社2008)赵汀阳说:“扯淡不仅是反真相的,而且更严重的是它是反价值的,扯淡会消磨掉人类严肃说出的各种价值,进而解构各种具有价值的事情和生活,这才是扯淡的最大危害。”
 
  莫言的《酒国》里太多扯淡的文字。一个严肃的话题,一个沉重的题材,结果却以打油诗或者耍贫嘴的形式呈现,语词的无节制泛滥,夸张、变形、作秀、矫饰,结果毁掉了小说的质地,包括品格。阅读小说,我们发现莫言似乎有宣泄症,该说的时候他说不到点子上,不该说的时候叨叨几千字、几万字,废话太多,让人无法卒读。整个小说洋洋洒洒,啰啰嗦嗦,28万字,我们看到的基本都是作家莫言的唠叨,这种强大的主体性,膨胀了小说的面容,但却缺乏素描式的细节,小说人物事件都无法呈现出来。作家太有才了,也太喜欢炫技了,似乎忘记了小说人物的自足性。这种作家过度干预小说写作的现象,某种程度上毁掉了小说。
 
  翻译家周克希说:“普鲁斯特的文体,自有一种独特的美。那些看似‘臃肿冗长’的长句,在他笔下不仅是必要的,而且是异常精彩的。因为他确实有那么些纷至沓来、极为丰赡的思想表达,确实有那么些错综复杂、相当微妙的关系和因由要交待,而这一切,他又是写得那么从容,那么美妙,往往一个主句会统率几个从句,而这些从句又不时会有插入的成分,犹如一棵树分出好些枝桠,枝桠上长出许多枝条,枝条上又结出繁茂的叶片和花朵。”(周克希:《译边草》,上海三联2008)莫言的小说语言正好相反,他没有丰赡的思想表达需要,本来简单的意思,却被他硬往错综复杂上去拉,他的句子的复杂不是本事的要求,而是人为地增加枝条。于是,很多段落都无法阅读下去。
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